在宣传片拍摄中,光线是尤为重要的。如何利用光线在构图中引导观众的眼睛,光明和黑暗的值可以在二维画面中营造深度感,常造悲伤,快乐,恐怖的情结,强调关于角色的主题,以及突出或者强调一个场景中更主要的对象,所有这些以及更多都属于宣传片照明的功能,它往往会成为电影工具制作箱里最面大的创意工具,但这并不意味着它是最复杂和最昂贵的。了解光线以及有效地和用光线是一个终身的过程,所以让我们从头开始并了解一些基础知识来帮助我们踏上这段旅程。 在自然界中,人类程序化地对光线、运动和颜色有所反应,最而易见在看电影的时候,我们会同样

在深圳宣传片制作中,经常会用到变焦Vs跟焦点。那么什么是变焦与跟焦呢？如果一个单人镜头结,在距离摄影机位置各不相同的地方有多个主题,那么把焦点从一个主题移向另个是可能的。这种做法被称为推镜头或者是拉镜头,具体取决于关的两焦环哪个方向移动以(光学地)在情头的深度中把焦点从一个距离改变到另一个,它也经常被称为移,如果你的目标是在镜头面面中保持聚焦在一个运动的目标上,那么就可以叫它跟焦点。 事实上,推镜头或者是跟焦点就意味着镜头的前景、中景、后景里的一切并不在同一时间都是实的。这个场景,三个区域都有可接受的清晰度

画面焦点,就是在画面中引导观众的眼睛。在宣传片拍摄中,对于焦点的把控是最为基本的技术手段,当然也是尤为重要的。在一个镜头的取景是建立在摄影机类型、摄影角影距离以及镜头焦距上的。宣传片画面中被摄主体的构图是你的创造性围你现在正依照九宫格定律和斜线法楼现那些元素,并深人到画面的中是和后景。宣传片画面中的这个深度空间也开启了镜头工具箱里的另一个加工具—焦点。人的眼睛在同一时间只能聚焦于一个物体。就像你从身边的一个地方看向另一个地方,眼睛直接把焦点转向了兴趣新目标,于是产生了集距不变的错觉。但在现实中,眼睛一次

在宣传片拍摄中摄影机的镜头就是构图中的眼睛。今天我们就讲解一下什么是这双眼睛是如何工作的。现在我们切换一下思维,把注意力转向一个极重要的视觉叙事工具—摄影机镜头。如果没有摄影机镜头来拍摄记录的话,就不会有镜头的语法了。 简单说,摄影机镜头的工作就是收集摄影机前面的世界(你所拍摄的场景)反射的光线,并把这些光线集中到你所用的任意一种感光材料(感光胶片或是数字光敏元件)上面。镜头可以很简单,但镜头的工作方式、镜头种类和镜头质量相差很大。请牢记,构图是通过镜头创造出来的,而且你如何使用镜头决定着在构图上和电影空

在宣传片制作中什么叫做深度线索？ 深度线索是指前景、中景、后景元素的结合有助于在二维的电影画面中营造维空间感。它们通过几种方式来实现这一点。首先,它们就像图层一样。前景的树枝会部分遮挡中景和后景中的元素。在中景发生的主要情节会遮挡后景区域里的视觉元素。所以,就像在现实生活中一样,当物体(静态或动态的)出现了挡住彼此的情况时,就好像让我们的大脑建立了深度线索( depth cues)。 其次,一个已知物体的相对大小也会触发深度线索。例如,你可能在镜头里看到一个很小的摩天大楼。由于摩天大楼是众所周知的非常高的建筑物,所

常常说的前景中景和后景在宣传片制作中是什么意思呢？在宣传片拍摄的镜头空间深度中,基于摄影机镜头的远近,这个空间被分割成了三个部分：前景、中景、后景。它们跟画幅的边缘一起形成了电影的三个维度:宽度、高度和深度。 前景：顾名思义,前景就是从摄影机镜头到被摄主体之间的这一段区域。它是在兴趣领域之前的空间。它不是必须放上东西的,事实上也的确经常是空着的。然而一个有创造力的导演就可以在这个空间里放点什么。当然,前景元素必须强化这个镜头的构图,并且不能遮挡它后面的区域它应该有助于点缀环境(如一截树枝),也许是一个抽象