索尼的“随身听”也曾经使用一只大猿猴做了一个系列广告，并都在戛纳获了奖。在该广告中，与现实生活中的情况相反，不是人在使用“随身听”，而是一只可爱的猴子戴着耳机在空旷的山谷中欣赏索尼“随身听”播放的动听音乐。两只广告片中，都是这只猴子戴着耳机陶醉在索尼“随身听”播放的动听音乐。两支广告片中，都是这支猴子戴着耳机陶醉在索尼“随身听”播放的音乐之中，只不过播放的音乐曲目不一样而已。这个系列广告的创意和制作都非常巧妙，而且极有可能这两支广告片是一次拍摄完成的。

如果要制作系列广告，那么创意中的一些元素就要具有延续性，这些元素包括故事、人物、音乐、场景和氛围等，比如像上述日清面广告里原始人饥饿时发生的故事和索尼“随身听”中的主角猴子。这些能够延续的元素成为推动广告发展成为系列广告的动力，同时也成为广告的一种标识，观众甚至不用看完整支广告片，只看广告的开始部分，就能知道这是日清面广告，这是索尼“随身听”的广告。麦当劳的系列广告，可爱的麦当劳大叔发挥了这方面的作用。

自从1979年中国出现电视广告以来，本土广告公司和本土企业鲜有成功的系列，这跟急功近利和缺乏长远规划的广告策略大有关系。国内某品牌的饮料曾经制作了一个系列广告，使用初出茅庐的孪生歌星边歌边舞为其饮料做广告，第一支广告是孪生男歌星，第二支广告是孪生女歌星。“孪生”可以成为一个具有延续性的元素发展下去，不同年龄、不同种族，足以产生一个大的系列广告，这些广告播放时，观众只要一看到孪生的人物就会马上联想到该品牌饮料，甚至在生活中看到孪生的兄弟姐妹就能想起该饮料。这本该成为一个大创意的广告，但是在播出第三支广告片时，孪生的元素在片子里烟消云散，而是对一些可乐饮料促销广告片拙劣模仿，让人对一个本土经典系列广告的期待就此结束。

国内某著名电子产品企业，相信影视巨星的影响力，从其第一个产品面市开始，基本每一个产品都不惜投入巨资，坚持使用大牌明星做广告，据说效果很好。这一广告策略有系列性，但与我们平常所说的系列广告是两个概念。我们平常所说的系列广告，是指针对同一个产品或品牌，利用创意中具有延续性的同一元素制作的一系列广告。

当我们看东西的时候，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。一只眼睛虽然能看到物体，但对物体远近的距离却不易分辨。

两眼看像，由于漫反射，一只眼睛可以接收到另一只眼睛无法接收到的信息，从而两只眼睛将信息中和，通过大脑呈现出三维立体具有空间感的影像。根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感。

照相机模拟成像：用相机拍摄照片（存像，模拟人眼成像）用普通相机分别拍摄两次的方法，得出模拟人左右眼所看见的像。方法很简单，先把相机作为左眼拍摄一次，再把相机向右移动后作为右眼去拍摄一次。在左右两次拍摄的过程中，相机要水平放置、左右移动也在水平方向、相机的焦距、光圈、和快门的设置不要变动，取景范围尽量保持一致（景象的中心点保持一致）。

这样拍摄出来的立体照片不用经过任何调整就可直接观看。尽可能地使用小光圈，一般来说照片的景深越深，将来观看的立体效果越好。相机模拟成像要住一的是，左右两像与景之间的夹角要在0到12度之间（因为12度正好是人两眼睛之间的距离，比较适合人的观看习惯）如果拍摄的时候大于12度。那么这两张照片因为视角差过大，所得到的两张照片的差别也过大，虽然眼睛没有不舒服。

但是对于这两张差别太大的相片，我们的大脑不会认同、大脑无法把它们关联起来、大脑会认为我们看到是两个无关联的影像、大脑会认为我们是在同时看两处景色。而我们人类是无法同时观看两处景物的，这样就会很矛盾，也就谈不上立体感了。